• Home
• discography
• Japan Tour
• book / magazine
• topics
• who's who
• link
• contact

Japan Tour ( 1974 | 1975 | 1977 | 1991 ) ||

Japan Tour　1991　来日公演

---

77年の3回目の来日以来、何度か再来日が予告されながら中止になった末の、実に14年ぶりの日本公演ということで、昔からのファンが平日にも拘わらず会社帰りにスーツ姿で会場にかけつけた。 　アルバムはそれなりにリリースされてはいたものの、往年のようには音楽雑誌にも姿を現さなくなっていた為かつてのロリーの姿しか知らないファンは、ステージに登場した「丸くなった」ロリーに「誰だあれは．．？？」としばし絶句したそうだ。しかしながら、演奏が始まると以前と変わらぬ熱っぽい演奏に、そんなことはどうでも良くなってしまったという。初めてロリーの演奏を聴くという若い音楽ファンの人たちも、最初は「うわ、エレキにカポつけてる･･･」などとくすくす笑いもしていたそうだが、演奏が始まるとロリーの迫力に圧倒されていったようだ。往年のような2時間を越えるライヴにはならなかったが、「現役ミュージシャン」としての存在感を見せつけるに充分な内容だった。 　終演後、余韻に浸って会場を後に出来ずに残っていたファンたちのところへロリーがやってきて、一人一人と握手をしてくれたという、相も変らぬロリーらしいエピソードも耳にした。

Rory Gallagher ： Vo & Guitars Gerry McAvoy ： Bass Brendan O'Neill ： Drums Mark Feltham ： Harmonica

Donal Gallagher : manager Tom O'Driscoll : equipment （他は不明）

2月19日 2月20日 2月22日 2月23日 2月24日

（火） （水） （金） （土） （日）

6:30 PM 6:30 PM 6:30 PM 6:30 PM 5:00 → 7:00 PM

川　崎 川　崎 大　阪 名古屋 東　京

クラフチッタ川崎 クラブチッタ川崎 大阪IMPホール 名古屋クラブクアトロ MZA有明　→ 芝メルパルクホール

前売：5500円　当日：6000円 前売：5500円　当日：6000円 前売：5500円　当日：6000円 前売：5700円　当日：6200円 前売：5500円　当日：6000円

	ポスター	チラシ（表）	チラシ（裏）	チケット

●「Young Guitar」1991年5月号　Live & Interview （森岳史）より

前作「ディフェンダー」のリリースに合わせて予定されていた来日公演が残念ながら中止になってしまっただけに、会場の川崎クラブチッタは彼の来日を待ちこがれていたファンでほぼ満員。次の日のインタビューでロリーが「若い人と年配の人と両方いたみたいだね」と話していたけれど、普段のコンサートではあまり見かけないスーツ姿のサラリーマン風男性が手拍子しながらステージに熱い視線を送っていたり、さすがに若いバンドのコンサートとは少し違ったムードが漂っていた。
　トレードマークの塗装の剥げ落ちたストラトキャスターを手にステージに出てきたロリーは昔よりも少し太って顔も丸くなってはいたがステージ上を右に左に動き回るエネルギッシュなステージングは43歳という年齢を感じさせないし、プレイ自体も相変わらずパワフルで小気味良い。それでもオールド・ファンの期待に応えるために昔のままの演奏をするのではなく、代表曲の「タトゥー・レディ」ではイントロに新しいアイデアを加えていたり、現役バリバリのアーテストであることをアピールしていたのが印象的。

●「Player」1991年6月号　Short Interview （Setsuo Saitoh）序文より

　筆者にとってのロリー・ギャラガーは、ギブソン・サウンドが主流の時代にジミ・ヘンドリックスとはまた違ったストラト・サウンドを活かした、そしてヘンドリックス、エリック・クラプトン、ジェフ・ベックといった大御所のブルース・ロック・ギタリストとひと味違う新感覚を備えたギタリストだった。実際1948年アイルランド出身のその若手は、1970年前半イギリスの人気投票ではクラプトン、ベック、ジミー・ペイジを抑えてナンバー1になったこともある。ブルース・ロックにとどまらず、ジョン・コルトレイン、オーネット・コールマンというプログレッシヴなジャズ・サックスにもトライした新進ギタリストは明らかに新時代的でブルース・ロックの中にヘヴィ・メタルの 感覚も持ち込んでいた。
　そんな彼がソロ活動を始める内にジャズ、ヘヴィ・メタルの面を抑えて、よりブルースやアコースティック・サウンドという面を強調し始めたことにより彼への興味は弱まり、実は以前の来日公演には行かなかった。で、そのロリーも40代のベテランになったところでの初体験ライヴ・・・のっけから顔がほころんでしまった。楽曲はテイスト時代ほどヘヴィではないが、そのギター・プレイ＆パフォーマンスは「まだ20代!?」って感じのノリの良さ！

●「Fresh Evidence」ALFA版CD 解説（by 原昭　1991）　より

いやァ〜、まいった、まいった。やっぱりロリー・ギャラガーは活きた音楽をプレイし続けていた。この2月に待望かなって約10年ぶりに実現した日本公演を目の当たりにして、そんなつぶやきが思わず口をついて出てしまった。ホント、ブルースをルーツに持ち、そのブルースをひたすら追い求めてきた人は、桁違いの強さを持っている。

それにしてもロリー・ギャラガーは、何とエネルギッシュなアーティストなんだろう。いやその姿を見ているとむしろ職人と呼んだ方がいいのかもしれない。ともかく初来日となった'74以来、今回に至るまで全身全霊を傾けた熱演ぶりは少しも変らない。武骨といえば武骨、粗削りといえば粗削りそのものだ。正直言ってここまで不器用なミュージシャンが、今の時代にあって生き残り、しかも第一線でしっかりとプレイしている事が驚きでさえある。ホント、久しぶりにそのステージに接してみて、時代が20年近くも昔にタイム・スリップしてしまったような錯覚に陥ってしまったとは嘘でも何でもない。でもだからこそ体つきは少しふっくらしたとはいえ、若い時そのままの情熱を少しも失わずにいるから、大きな信頼を抱いてしまうのだ。

●「JINX」ALFA版CD 解説（by 佐藤英輔　1993）　より

　ロリー・ギャラガーのことで、まず書きたくなることといえば、彼の全盛時の思い出話であり、91年の来日公演のことであろうか。
　とにかく70年代の初頭から中期にかけて、本当に彼は生き生きとしていて、まぶしかったのだった。ギミックなし、ストレートに。当時、ロックを自己として外界を繋ぐ一番のチャンネルと定めた人間にとって、それは本当に正義のロックという感じだった。記録以上に記憶に残るプレイヤーなんて言い方が野球選手を語る場合に使われたりするけれど、彼もまさしくそうしたタイプの人なんだと思う。彼のことを考えると甘酸っぱい思いとともに、お〜しロックが好きで良かったゾという気持ちになるもんね。
　そして、この前の来日公演の件にしても、ひいては自分に対する自負にかえってくるものだった。体型の変化にはちょっと慌てたものの、彼は当分の音沙汰無しの状況なんかウソのような健在ぶりを示し、旧来の水準を保ちつつさらに前を見る力を持っていることを示してくれた。彼は決して過去の人ではなかったのだ。それは、かつて彼に夢中になった自分を肯定できるだけでなく、なんか自分に対する確信のようなものまで与えてくれたりもした。なんて書くと大袈裟かもしれないが。

●「ギター・マガジン」1991年5月号　より
　（interpretation : Mutsumi Mae & Kayoko Takahashi）

とても素晴らしいライブでしたよ。

そう？みんなもっと聴きたかったって？リラックスしていればあと2,3曲はブレイしていたんだけどね。でも、当然のようにアンコールをやるっていうのは好きじゃないんだ。昔は2時間半から3時間もショーをやってたけれど、最近はもっとコンパクトにやった方がいいと思っているからね。でも日本でプレイすると最高だね。イントロを聴くだけで、みんなどの曲かわかってくれるんだ。ヨーロッパ公演だともっと新しい曲を多くやるけれど、日本にはずっと来ていなかったんで「コーリング・カード」や「タトゥー」なんかに入っている古い曲もプレイしたんだ。

ライブのメニューが日によって違いましたが、あれはどうしてなんですか？

その日に何をやるかはあらかじめ決めてないからね。TVなんかだったら事前に正確な演奏時間を出さなきゃならないから、あらかじめやる曲や順番を考えるけど、通常のライブならその場の気分で決めたい。だからやる曲のリストを作ったりすることはまずないね。毎晩同じ事をくり返すなんて耐えられないよ。ステージでもいちいち言葉で他のメンバーにやる曲を伝えるなんてことはしない。最初のコードでどの曲か判断してみんなすぐについて来れるようになっているんだ。これは長いこと一緒にやってるバンドの強みだね。

（Photo：　三浦功大／「Young Guitar」1991年5月号より ）

●「Player」1991年6月号　Short Interview　より
　（interview : Setsuo Saitoh）

　個人的には未だにテイストの2作目「オン・ザ・ボード」におけるロリーが最も印象深いんです。つまり、エリック・クラプトン、ジェフ・ベックらに続く、新時代のギタリスト出現！という感じで。でも、'70年代ソロ活動を始めてからヘヴィ・メタル的なものから、アコースティックも使ったリラックスしたサウンドに変化していきましたよね？どんな心境の変化がありましたか？

　未だにクレイジーになるのは大好きだよ（笑）。でも、誰でもより成長すれば人間的にも音楽的にも、もっと変化に富んで来るものさ。今ではクレイジーなリード・ギターだけじゃなくて、リズム・ギター、スライド・ギターにも気持ちが向いている。楽曲だって、テイスト時代のものより多種多様にものを書くようになるしね・・・・。でも、僕にとって自分を客観的に見るのはむずかしいな（笑）。何はともあれ、成長するのは良いと思うけど、決してソフトになり過ぎるのはいやなんだ。確かにあの頃の変化っていうのは「ハード・ロック、ヘヴィ・メタルより、もっと抑制の効いたブルースに集中しよう」って考えがあったからなんだけど。とにかくテイストの頃っていうのは 若くて、もっとクレイジーで、そのエネルギーはヘヴィ・メタル的でさえあったんだよね。

　今回14年振りの来日公演でしたが、ハード・ドライヴィングな面自体が少しも衰えていなくて感激しましたよ。

　そうだろ!?今でも充分にハード・ロックしているし、エキサイティングにキメてるよ。ただ、テイストの頃に比べれば、もっと深みもあると思う。ハード・ロックだけじゃなくて、必ずもっとクールで深みのある曲もプレイするからね。

（Photo : Minoru Tanaka　／「Player」1991年6月号　より）

※コレクターズCDとして出回っている録音からの情報です。
　テープ切れなどでリストが不完全なものもあります。

1991年2月19日　川崎・クラブチッタ川崎 1. Continental Op 2. Moonchild 3. Mean Disposition 4. The Loop 5. Tattoo'd Lady 6. Bad Penny 7. Don't Start Me Talking 8. I Wonder Who 9. Roberta 10. Out On The Western Plain 11. Walking Blues 12. Pistol Slapper Blues 13. Loanshark Blues 14. A Million Miles Away 15. Kid Groves 16. Middle Name 17. Shadow Play 18. Messin' With The Kid 19. Bullfrog Blues / The Boys Are Back In Town / Heartbreak Hotel --- cut ---	1991年2月20日　川崎・クラブチッタ川崎 1. Continental Op 2. Moonchild 3. I'm Leaving 4. The Loop 5. I Wonder Who 6. Tattoo'd Lady 7. Bad Penny 8. Kid Gloves 9. A Million Miles Away 10. Shadow Play 11. Don't Start Me Talking 12. Out On The Western Plain 13. Walking Blues 14. Pistol Slapper Blues / Keep Your Hands Off Her 15. Shin Kicker 16. I Ain't No Saint 17. Messin' With The Kid 18. Bullfrog Blues 19. Loanshark Blues / Nadine
1991年2月22日　大阪・IMP ホール ( unknown )	1991年2月23日　名古屋・クラブ・クアトロ ( unknown )
1991年2月24日　東京・芝メルパルク・ホール 　--- cut in --- 1. A Million Miles Away 2. Don't Start Me Talking 3. Shin Kicker 4. Going Down To Eli's 5. Shadow Play 6. Out On The Western Plain 7. Walking Blues 8. As The Crow Flies 9. Loanshark Blues 10. Bad Penny 11. Off The Handle 12. Messin' With The Kid 13. Bullfrog Blues / The Boys Are Back In Town 14. Laundromat 15 Keep On Knocking