自分の信ずる道を黙々と歩むロリーに、ぼくは大いなる共感と敬愛の念を禁じ得ない。その彼がいよいよやって来る。ギタリストの伝説を克服した唯一のギタリストに、ぼくらは期待すべきだ。彼は裏切らないだろう。

そして、前作よりも余裕と、幅の広がりが感じられる、っていうのはあまりにも使い古された言葉のようでも、事実そうなのです。しかし、ひとつ迫力に欠けるというのか、『ライヴ・イン・ヨーロッパ』にまけるようで、とすればライヴでこそ魅力が発揮されるのではないでしょうか。

あの塗装のはげ落ちた愛用のストラトキャスターから一瞬の緊張を裂く如く金属的な一撃が「クィーン!!」。思わず誰かが叫ぶ「すっげぇ」。

１月には外国からたくさん来たが、結局よかったといえるのはロリー・ギャラガーだけだった。
（中略）
スポンテニアスな音楽は、そこに人間がいて、人間的行為として音楽をやっているのだから、その人間が音楽的感性に恵まれた人でさえあれば、ミスが多少あっても、客がステージに上っちゃってチャンと弾けなくなろうとも、それでも音楽が損なわれはしない。ロックは本来そういう音楽であるべきではなかったか。

ロリーが、約束通り、また日本のぼくらに会いに来てくれた。ちょうど1年ぶりである。ぼくは、古い友人に会いにいく時に抱く、緊張感とは違う、もうちょっとくつろいだ胸の昴まりを覚えつつ、会場におもむいた。

ブルースを基本としたシンプルなロックという基本線は、このアルバムでもいちおう貫かれている。が、 それよりも彼の作るオリジナルに幅が出てきているという印象を受ける。ただ情熱をぶつけるだけでなく、 曲の構成ということにも気を配るようになってきているのである。

再びエレキ・ギターを手に取って、独特のアクション（カッコイイと言うよりカワイイ！）で汗を飛び散らすロリーの姿には "エライゾー" と怒鳴り上げる以外、テがない。アンコールも2回演ってくれたしね。